《清明上河图》整幅作品宽24.8厘米、长.7厘米，折合12个平尺左右。在五米多长的画卷里，共绘了数量庞大的各色人物，牛、骡、驴等牲畜，车、轿、大小船只，房屋、桥梁、城楼等各有特色，体现了宋代建筑的特征，具有很高的历史价值和艺术价值。也是北宋画家张择端仅见的存世精品，属国宝级文物，为中国十大传世名画之一，现藏于北京故宫博物院。

《清明上河图》真迹在问世后的多年里，一直是帝王权贵争相收藏、巧取豪夺的目标，几度神秘失传，它曾五次进入宫廷，四次被盗出宫，最后被发现回到故宫时已“伤痕累累”。年，历经沧桑、明显受损的《清明上河图》被送到紫禁城里的“医院”。故宫对《清明上河图》的修复很慎重，特别召集了书画鉴定、装裱方面的权威，徐邦达、刘九庵、杨文斌等人一起商量，决定了“修旧如旧”的原则，最大保留这幅传世绝品的原貌，并由徐建华的师傅杨文斌先生担任主修。

《清明上河图》的修复，先后历经洗揭补全，步步惊心。《清明上河图》的画芯是绢面材质，“千年古绢，纤维之间已经没有任何拉力了，把画芯从背纸上接下来时，如果坏了一根丝，画上小的人物脑袋就没了”，画心加固时，必须用自制的水油纸贴在画面上，保证绢丝画面的图案、人物不走形，然后将画芯从原来装裱的背纸上揭下，以便在画芯背面补漏。

补洞之后是给画面全色接笔，后补上去的绢面一般比原卷的颜色浅一些，需要用颜色调成一致。另外，随着时间的流逝，画芯上的藤黄、花青等植物颜料会挥发走色，而墨色、赭石这类矿物颜色则不会退化，全色和接笔时要与原作一致，所用颜料就得跟画心的底色一模一样。从年起至年末，《清明上河图》的修复历时一年多，亲眼目睹并参与修复的徐建华说，经过这次修复，《清明上河图》至少至年不必再修。

徐建华，年出生，故宫博物院古书画修复专家，古书画装裱修复国家级非遗传承人，曾参与修复《清明上河图》、《游春图》、《五牛图》等国宝级古代画卷，被称为“故宫画医”。丞旸文化特邀资深装裱老师--李风平，就受教于徐建华先生，其中收获颇多。经过装裱后的书画作品平整坚挺，易于舒卷张挂，不但起到了保护原画心的作用，且方便收藏和流传，我们至今仍能欣赏到年以前的书画作品，就是得益于装裱的功劳。