何为好诗？

《毛诗·大序》说：“情动于中而形于言。”

心中之感发，情动于中，然后再用话言把它表达出来，这就是好诗。

多少年来，古人们就秉持这种理念，将自己的人生体验、生命思考、事物观察融汇成一首脍炙人口的名篇，如：

“一片花飞减却春，风飘万点正愁人。”杜甫用敏锐的心灵，把自然中的万点繁红写得伤感迷人。

“天街小雨润如酥，草色遥看近却无。”

韩愈用明亮的双眸，把初春里的小雨润舒万物写得清新优美。

而今天，这位晚唐诗人也用自己独特的视角，写出了一首细腻优美的夏天古诗，读后令人刮目相看。

晚晴

李商隐

深居俯夹城，春去夏犹清。

天意怜幽草，人间重晚晴。

并添高阁迥，微注小窗明。

越鸟巢干后，归飞体更轻。

简译：

五彩缤纷的春天已离去，清新气爽的夏天已到来，放眼整个夹城，一个人深居简出过着清幽的日子，悠闲自在。

那幽僻处的小草惹人喜爱，而傍晚的夕阳虽短暂，但世间的人们也格外珍惜。

雨后天晴，站于楼阁之上眺望远方。柔和的夕阳的余晖透过小窗，闪现一线微弱的光明。

傍晚时分，南方鸟儿的窝巢已被晒干，归巢之时，它们飞翔的体态显得格外轻盈。

简析：

首联“深居俯夹城，春去夏犹清”一句点出时令，冷暖适宜的初夏，

春天的离去，夏天的到来，南方桂林的山水，秀美幽静，令人无比欣悦。一“深”可见诗人居所幽静，一“俯”字可见诗人居住之高。

这一句点出诗人是在高处阁楼观景，俯瞰城外之景，情随景动。

颔联“天意怜幽草，人间重晚晴”与诗题“晚晴”相互呼应，则重点描写初夏雨后动人的晚晴之景。

一抹晚晴，平凡而有情，倾注了多少诗人不得而知的心思！

“带酒冲山雨，和衣睡晚晴。”这是苏轼潇洒淡然的人生情怀。

“痴儿了却公家事，快阁东西倚晚晴。”这是黄庭坚了却公事如释重负的欢快心情。

而李商隐心中的晚晴，有情有义，用温柔的余晖抚慰那幽僻处的小草，让它生意盈盈。

这，就是诗人的独特处，使这普通的小草无形中人格化了，给人以丰富的联想。

而世间的人们也珍惜着傍晚时的晴天，虽短暂但温情脉脉。

总的来说，颔联寄寓着诗人幸遇欣慰的同时，也不期地露出淡淡伤感之情。

颈联“并添高阁迥，微注小窗明”一句诗人则继续把晚晴描写得更加细致入微，上句由内而外写景，下句反之。

雨过天晴，于高阁上远远眺望，，天地仿佛更加宽广，更清更远了。

这一联虽无直接写晚晴，却隐含其中，而且描写之时更加柔和清淡，故“微注”一词可见出，微弱的光线映照在轩窗上，虽不明亮，却能让诗人的房间一片明朗。

“明”字用意深刻，不仅写出夕阳之色明，也写出了诗人心态之清明。

幽居小城，单调而孤寂，但自然万物复苏萌动，这给诗人带来了很大的心灵抚慰。

诗的最后两句“越鸟巢干后，归飞体更轻。”中“飞鸟”意象构思奇巧：

其一巧在于借飞鸟相还点出题目晚晴，其二巧在于，以飞鸟喻己，写出诗人心情之轻松，可由“轻”字体会到。

有人说：李商隐的咏物诗自成一格，体人之所未体，察人之所未察。

诗人总是能从大自然中找到契心灵的物象加以转化阐发，注入个人情感，暗含着作者对未来生浴的无限向往。

全诗描绘了初夏雨后晚晴的景象，表达了诗人初居桂林时的欣慰之情。

诗中借景抒情，以幽草兴起晚晴，既有细致优美的描绘，也有曲笔的抒怀，可谓是诗情、景色，哲理融为一体，寄兴悠远，浑然天成。

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作者：诗文Lif生活

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