匆匆那年，旧忆就像一扇窗，推开了就难再合上，摇曳的枯枝还在轻轻的作响，光阴忆过，远去熟悉的模样，谁在轻轻唱一曲小桥流水，那年太匆匆。

《相见欢》

李煜

林花谢了春红，太匆匆。

无奈朝来寒雨晚来风。

胭脂泪，相留醉，几时重。

自是人生长恨水长东。

此词是即景抒情的典范之作，它将人生失意的无限怅恨寄寓在对暮春残景的描绘中，表面上是伤春咏别，实质上是抒写“人生长恨水长东”的深切悲慨。

《浪淘沙》

欧阳修

把酒祝东风，且共从容。

垂杨紫陌洛城东。

总是当时携手处，游遍芳丛。

聚散苦匆匆，此恨无穷。

今年花胜去年红。

可惜明年花更好，知与谁同。

这首词写作者独游洛阳城东郊，饮酒观花时产生的愿聚恐散的感情。上片由眼前美景而思去年同游之乐。下片再由现境而思未来之境，含遗憾之情于其中，尤表现出对友谊的珍惜。

《水龙吟》

程垓

夜来风雨匆匆，故园定是花无几。

愁多怨极，等闲孤负，一年芳意。

柳困桃慵，杏青梅小，对人容易。

算好春长在，好花长见，原只是、人憔悴。

回首池南旧事，恨星星、不堪重记。

如今但有，看花老眼，伤时清泪。

不怕逢花瘦，只愁怕、老来风味。

待繁红乱处，留云借月，也须拚醉。

这首词，通过委婉哀怨的笔触，曲折尽致、反反复复地抒写了自己郁积重重的“嗟老”与“伤时”之情，寄寓了有关家国身世的思想情绪，因而显得立意深远。

《秋思》

张籍

洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。

复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。

全诗一气贯成，明白如话，朴素而又真实地表达游子的心态。在消息传达不便的封建社会，长期客居异地的人常有类似的体验，一经诗人提炼，这件极平常的小事、极普通的题材就具有了代表性的意义。

《摸鱼儿》

辛弃疾

更能消、几番风雨，匆匆春又归去。

惜春长怕花开早，何况落红无数。

春且住，见说道、天涯芳草无归路。

怨春不语。算只有殷勤，

画檐蛛网，尽日惹飞絮。

长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。

千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？

君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土！

闲愁最苦！休去倚危栏，

斜阳正在，烟柳断肠处。

这首词表面上写的是失宠女人的苦闷，实际上却抒发了作者对国事的忧虑和屡遭排挤打击的沉重心情。词中对南宋小朝廷的昏庸腐朽，对投降派的得意猖獗表示强烈不满。

《六州歌头》

贺铸

少年侠气，交结五都雄。

肝胆洞。毛发耸。立谈中。

死生同。一诺千金重。

推翘勇。矜豪纵。轻盖拥。

联飞鞚。斗城东。

轰饮酒垆，春色浮寒瓮。

吸海垂虹。闲呼鹰嗾犬，

白羽摘雕弓。狡穴俄空。

乐匆匆。

似黄粱梦。辞丹凤。明月共。

漾孤篷。官冗從。怀倥偬。

落尘笼。簿书丛。鹖弁如云众。

供粗用。忽奇功。笳鼓动。

渔阳弄。思悲翁。不请长缨，

系取天骄种。剑吼西风。

恨登山临水，手寄七弦桐。

目送归鸿。

全词风格苍凉悲壮，叙事、议论、抒情结合紧密，笔力雄健劲拔，神采飞扬，而且格律谨严，句短韵密，激越的声情在跳荡的旋律中得到体现，两者臻于完美的统一。

《江神子·恨别》

苏轼

天涯流落思无穷。

既相逢。却匆匆。

摧手佳人，和泪折残红。

为问东风余几许，

春纵在，与谁同。

隋堤三月水溶溶。

背归鸿。去吴中。

回首彭城，清泗与淮通。

寄我相思千点泪，

流不到，楚江东。

词的上片以感慨起调，言天涯流落，愁思茫茫，无穷无尽。“天涯流落”，深寓词人的身世之感。苏轼外任多年，类同飘萍，自视亦天涯流落之人。词的下片即景抒情，继续抒发上片未了之情。

《念奴娇·书东流村壁》

辛弃疾

野棠花落，又匆匆过了，清明时节。

刬地东风欺客梦，一枕云屏寒怯。

曲岸持觞，垂杨系马，此地曾经别。

楼空人去，旧游飞燕能说。

闻道绮陌东头，行人长见，帘底纤纤月。

旧恨春江流不断，新恨云山千叠。

料得明朝，尊前重见，镜里花难折。

也应惊问：近来多少华发？

这是游子他乡思旧之作。上片回忆往日惜别感伤此时不得复见，这隐隐含悲之语在其词作中少有。下片承接上片回忆之感伤一气流注。

★长按







































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